在他后来所写的日记中
爱德华.蒙克经常使用第三人称
称自己是“布兰特”“纳辛”
或者“卡尔曼”
晚餐后见
近来痨病在克里斯蒂安尼亚 (奥斯陆原名)蔓延
尤其是贫民区
和人口密集的地方
你工作时间有多长？
从早上六点到下午六点 中午有一个小时用餐时间
-薪水多少？ -每星期十五克朗
1884年
克里斯蒂安尼亚，挪威首都
那里有啤酒馆，咖啡厅 几家蒂沃利乐坊
但没有歌剧，芭蕾 也没有艺术学院
愿主保佑我们
感谢您
慷慨赐予我们
这些食物，阿门
克里斯蒂安尼亚135，000人口中
统治阶层是中产阶级， 伯格斯加普(挪威语)
政治上趋于保守 信仰新教
卡尔.约翰大街
这座城市最著名的大道， 视线遍及的德式建筑
反映出建筑师的籍贯
在夏日天气允许的情况下
克里斯蒂安尼亚的中产阶级 聚在一起散心
我也在工厂工作 五点钟不到就要起床
给我丈夫和孩子做早餐
卡尔约翰大街的聚会 从下午2点左右开始
军乐团会演奏音乐
由克里斯蒂安尼亚中产阶级 支撑的社会体系
有四亿一千六百万克朗国家预算
遵循从十九世纪四十年代 延续至今的一套刑法法案
没有疾病补助 没有养老保险
卖淫属合法职业 专为中产阶级提供服务
并且不限制工厂雇佣童工
卡尔约翰大街的聚会 大约持续一个钟头
男人要么回家要么去啤酒馆
女人则各自回家
这座城市大部分穷人家的孩子
都在工厂，作坊 或服务行业打零工
在1884年，这些童工的工作时间
和挪威宪法规定的 服劳役或作苦力的
最长工时一致
在首府，三分之一的工业劳动力
都是由未成年人组成的
-孩子们工作吗？ -是的，他们也在工厂做事
每天十一个小时
-多吃点 -我太累了
爱德华.蒙克的母亲 劳拉.凯瑟琳.比约施塔德
因肺出血于1868年病逝
苏菲让我
为她写下遗言
我想称之为我的劝勉
“亲爱的孩子们 我害怕一个人在天堂里”
“思念我深爱着的尘世中的你们”
“但请相信上帝 我会为你们的灵魂祈祷”
“只要他仍赋予我生命”
1845年，爱德华.蒙克的 祖父因脊髓炎
精神失常
父亲穿过房间
和母亲并排坐在沙发上
他们偎依在一起，轻声交谈
卡尔曼看着他们
不明白为什么会有泪水 从他们的脸颊滑落
妈妈的全名是
劳拉.凯瑟琳.蒙克
妈妈身体很虚弱
她在我出生后一年去世了
共度这样的傍晚
难道不美妙吗？
“死亡和死亡的国度被 扔入火海”
“这是另一种死亡 未记录于<生之书>…”
蒙克一家为了父亲行医救人的职责
从拥挤的住所搬去克里斯蒂安尼亚
较为贫困的地区
你病了多久了？
三个星期
-嗓子痛吗？ -是的，有点
把嘴张开，让我看看
一开始的症状是疲倦 胃口不好
傍晚发热，状似感冒
当病情加重 体温升高
感冒症状更加严重
夜晚开始盗汗
一半以上的病人 最后会出现咳血
爱德华.蒙克从1879年开始习画
过去四五年间
他创作了大约十二幅油画
大部分是附近的乡村风景
或家人的肖像
那些相信上帝的人
为何还要自慰？
-那些不幸的人疯了 -每个人都是
我们都有性冲动 所有人都会有某种程度地自慰
-女人也是？ -女人也是
皮特.安德里亚.蒙克 是学医的
这是爱德华的妹妹 英格.蒙克
你每天三更半夜 在外面做什么，爱德华？
昨晚午夜过后你还没回家
你在监视我？
你回家我能听见 我对气味也很敏感
这个时期的克里斯蒂安尼亚
有一小群激进的作家 艺术家和学生
经常聚在一起抨击现有的社会制度
他们的代表人汉斯.伊格尔， 一个无政府主义作家
怂恿他的追随者推翻 中产阶级社会的道德观
用一种基于人类爱和感知能力的
分散体系取代它
所有的邪恶都源自基督教
基督教压抑人类的基本欲望
什么是“高尚的人”？
不会在夜里跟那些人出去喝酒的人
安静，我要和爱德华谈谈
你有没有告诉你父母 你不相信上帝？
我不想那么说
为什么？你为何不能 遵从你的自由意愿？
当爱德华.蒙克告诉伊格尔 他跟他父亲无休止的争吵
伊格尔让他拿把手枪，回家
杀死他
你在外面喝酒？
-喝酒？一杯啤酒而已 -你身上还有烈酒味
跟你一起鬼混的那个伊格尔…
是一个反基督者
伊格尔的组织
被克里斯蒂安尼亚的 中产阶级称为“波希米亚”
乔治.布兰德斯则称之为 “一群野蛮的吉普赛乌合之众”
他们经常探讨到深夜 关于虚无主义，无政府主义
查理斯.达尔文和 卡尔.马克思的言论
艺术的地位 存在的意义
以及自由的爱
几乎所有的成员都来自中产阶级
其中还有很多女人
如果基督教之外不存在邪恶--
当然，有邪恶 但那来自道德观念的束缚
这个社会将更快乐 如果人们不用
压抑自己的性欲和欲望
-我明白 -是吗？看上去不像
你从来不照我说的去做 你总是按照自己那一套
你不懂我!
我比你想象中要懂你
不，你才不是
这房间里的人没谁懂谁!
在蒙克的家族肖像中
人物的脸都转去一旁
没有眼神交流
我会一直跟你没完 你从来不听从我的意愿
-我受够了! -安静!
因为瘟疫，很多孩子辍学
我想在家辅导他们
“疾病，精神错乱和死亡”
“是守护我摇篮的黑暗天使”
“并一直陪伴我的一生”
在你睡觉之前 我们可以坐在火炉边
等水烧开
我姐姐苏菲
也死于肺结核
她当时十五岁
“我见到死神站在王座前”
“书打开着 <生之书>打开着”
“根据死者生前的操行 对他们进行审判”
“苦海放弃它死亡的…”
我姐姐劳拉是个很有天分的人
她毫不费力地学习语言和数学
精通拉丁语
但她天生脾气古怪焦虑
所以她无法
运用她的学识
这个家太沉闷了! 你们小时候都做些什么？
那跟你无关 总之我不会出去鬼混
蒙克后来回忆起他父亲的时候说：
“当他不是很焦虑的时候…”
“他会开玩笑，并像个 孩子一样和我们打闹”
“当他惩罚我们 暴力令他像个疯子”
你从那些人中得不到任何灵感 还有那个女人…
要不是我在家里总是被指责 可能还不至于这么糟糕
爱德华，我想跟你谈谈
你姨妈说有个盘子碎了
是皮特.安德里亚打烂的吗？
-不，是劳拉 -不，是爱德华
圣经说你会受到惩罚! 俄南受到了惩罚!
那个男人
必须繁衍子孙
但那不是通过手淫!
很舒服很暖，是吗？
现在我们来洗耳朵
两个兄弟三个姐妹
看着彼此进入青春期
一直是凯伦姨妈在照顾他们
她终身未嫁 将自己的一生奉献给
她死去姐姐的遗孤
这个国家一半 以上的成年人是女性
她们虽然也是公民 但必须接受监护
从心理上，宪法上，经济上
被男性和社会奴役
我必须确定一次不要有太多账单
在我们的工作地点，工厂和学校
我们只能领到男人三分之一的薪水
用他在镜子里的映像
爱德华.蒙克四年前 画了第一副自画像
“艰难时代的自我审判”
他们做什么工作？
装火柴盒
他们的手指被磷烧伤了
许多挪威老一辈的画家 从欧洲回国
其中一些人创立了 非正规的美术学校
比如时年32岁的克里斯蒂安.克罗格
他的油画展示了 对生活的直接关注
既包括他自己所在的中产阶级环境 也包括贫困阶级
他是挪威“自然主义”的先驱
他们薪水多少？
每天一克朗
那些孩子多大？
最大的14岁 最小的女孩12岁
艺术最重要的东西
在于它本身的意义，比如色彩
不管你画什么 画坨马粪也没关系
-为你自己而画？ -色彩必须有美感
弗里茨.陶洛 自然主义先锋画家
他的作品反映了 挪威学院派艺术的对立面
这一系列画家，陶洛，格哈德.蒙特 克里斯汀.斯科里兹维格
汉斯.海耶德， 埃里克.维恩斯基奥德 以及哈瑞尔.贝克
倾向于表达对 乡村生活和人物的感觉
通常基于个人观点 而非政治立场
谁想看马粪？
画能带给你美感
但公众没有必要将之当作美学享受
他必须专注于艺术!
人们必须有对艺术的鉴赏力
但是哪些人呢？ 中产阶级
他们有能力
购买艺术品
那些领救济的人呢？
对爱德华.蒙克来说 艺术的问题埋得更深：
或多或少表达他自己内心 和家庭日益滋长的不安
“敬挪威，巨人的故乡 让我们带着荣誉喝下这杯酒”
针对基督教的十诫
这些唱着爱国歌曲的 “波希米亚”成员
订下了自己的九条规定
其中包括
绝不借5克朗以下的小钱
绝不穿箍口袖
绝不放弃在 克里斯蒂安尼亚剧院制造丑闻
绝不后悔
断绝和家庭的联系
过自己的生活
我的家族经历了很多疾病
和死亡
妈妈30岁的时候死于肺结核
外婆也是在36岁时死于同一种疾病
我梦想建立一所女子学校
为那些道德上受到禁锢的人
看看那些患上失眠症的
资产阶级和中产阶级少女
这是一个伟大的计划… 为她们建一所学校
教导她们发展对爱的感觉
让她们不会变为行尸走肉
坐在爱德华.蒙克右边的 女人的基督教名
是安德里亚.菲德里科.埃米莉
小名叫“米莉”
24岁
嫁给一个克里斯蒂安尼亚医生三年
她丈夫大她9岁
她没有孩子
所有的贞洁的小妞
将挤垮卡尔约翰大街
伊格尔的观点 是建立一所特殊学校
为克里斯蒂安尼亚中产阶级那些 “一本正经的千金小姐们”
教导她们成为骄傲的女人
让她们自由地漫步于卡尔约翰大街
哪怕全世界都知道 她们的艳史和情夫
她们会写波希米亚文学， 直白而坦率
关于自己的经历
无视卡尔约翰大街萧条的现状
汉斯.伊格尔还打算写一篇自传
关于自己的爱情生活
用挪威文学史上 前所未有的坦率文笔
他催促爱德华.蒙克在他的作品里
也用同样的坦率表达自己
他的父亲来回踱步 双手紧握
汉斯.伊格尔自己正公开
和一位已婚妇女交往
奥达.拉森，24岁
画家，她丈夫是 一个木材和冰块商人
大她8岁
我认为婚姻
是以某种我绝不能接受 的观念为基础的
一个人被迫一辈子爱着另一个人
这简直是荒谬 没人能强迫我
爱一个我日益厌恶的人
你对波希米亚者怎么看？
他们的行为可归纳出以下特征：
极端地自由
对某些意志薄弱者尤为危险
我不是说妓女 而是有爱的人类
他们唯一擅长的东西 就是所谓的“自由恋爱”
但兔子也可以
“我爱你，爱你 接受我，吻我，抚摸我”
“然后紧紧地拥抱我 让我再也无法呼吸”
“今晚你的吻如此炙热”
“狂热支配着你”
“你的泪水慢慢滑落 在我手心燃烧”
西格德.伯德特科 学生兼诗人
“你以为我厌倦你了吗？”
“噢不!像往常那样快乐微笑”
“今夜和我一起”
“让我的手臂紧紧缠绕你的腰”
在你家，性生活
是如何处理的？
完全没有性生活
一切对我都是保密的
我太迟才了解这些
汉斯.伊格尔告诉蒙克 人的性能力
是已知的最重要的人类活动
它是快乐之源 是甜蜜和温暖的波浪
人们通过它得到升华 并稍稍从寂寞中解脱
在她的遗嘱里， 母亲教导我们听话
爱上帝
我想服从我的性欲
我们只有一次生命
我们必须发展自己爱和感觉的能力
伊格尔的书的最后一章 详细描述了主人公的葬礼：
“然后他们都消失了 雅尔曼再次独自躺在”
“阴冷的坟墓里 在鲜花的覆盖下腐烂”
苏菲，我们能唱首圣诞颂歌吗？
“突然之间某样东西打开了”
“我们能一直望见天堂”
“看天使带着微笑漂浮于半空”
祖母的八个孩子 有四个在16岁前夭折
克里斯蒂安尼亚的波希米亚者说 你应该…
带走自己的生命 你对此如何看待？
我认为这是错误的
我们没有权利抛弃 上帝赐予我们的生命
我们应该为上帝所用 这样的人生才有意义
跟我们说说他的工作
爱德华.蒙克是一位 非常有才华的年轻画家
但他更有兴趣
画光和影 胜过社会现状
1884年，爱德华.蒙克 创作了一幅女仆肖像
衣衫半解地坐在凌乱的床边
日光模糊了色彩和轮廓
画面有种温柔的感觉
蒙克后来称之为
“焦虑的色彩溶解法”
他是怎样一个人？
非常沉默寡言 像个高傲的贵族
所以给其他成员带来一种距离感
爱德华.蒙克的同伴包括…
卡尔.诺德伯格
安祖斯.辛达森…
哈夫丹.斯特罗姆…
桑瓦德.托格森
以及约根.苏仁森
约根七岁残疾
死于三十岁出头
我们必须参与
周围的生活
关心那些需要帮助的穷人 以及被迫打工的孩子
我们必须和这些人结成同盟
而非资产阶级
画家不能被新的概念引入歧途…
天啊!
…而是为绘画牺牲
绘画？
是的，但他的绘画来源于他自己
他是创作者
所以艺术必须表达现实中的艺术家的
主观看法
1884年，爱德华.蒙克开始 创作一幅他妹妹的帆布油画
脸和手是受光区
身体其馀部分隐藏在黑暗中
整幅画面是静态的
除了略微举起的左手显示出的不安
我弟弟，爱德华
差点死于同一种疾病
上帝啊，我祈求你…
1875年的圣诞节
13岁的爱德华.蒙克差点
死于肺出血
你们家族所遭受的折磨
是否动摇了你的信仰？
我不认为我有立场干涉上帝的旨意
他爱我们，我们必须心存感激
“我们在天上的父”
“神圣是你的名字”
“尘世及天堂皆是你的国度”
“一个全身黑衣的陌生人”
“站在床前祈祷”
“气氛凝重而阴暗”
蒙克的家人都是清教徒
只要见过他父亲的人都知道
他跟我们一起出去
还必须回家作晚祷!
“指引我们毋被欲望支配 远离邪恶”
“因为你才是我们的主 我们永远的力量”
“及荣誉”
“阿门”
-你见过他的家人吗？ -我也没见过他祈祷
他坐在那里就像个修道士!
已懂事的孩子经历 这么多疾病和死亡
是件悲伤的事
你病了吗？
“如果谁崇拜这野兽的形象”
“并他的额头或手掌刻下烙印”
“他将饮下上帝倒入”
“愤怒之杯的烈酒”
“神圣天使将惩罚他”
为了星期天休息， 我必须每天工作17到18个小时
很辛苦
我的一些朋友 因为薪水太少
下班后经常去站街
克里斯蒂安尼亚的妓女
很多来自一个 被称作“维卡”的地区
她们是被社会承认的一个合法团体
并受警察卫生署的监管
看看克里斯蒂安尼亚现在的卖淫业
根据基督教教义 现在不应该有妓女
最讽刺的是，卖淫业由警方控制
但你支持那些卖淫的人
不，在我的社会 没有妓女存在的位置
克里斯蒂安尼亚有300名警察官
他们主要职责之一 是控制性病
资产阶级从卖淫业获利
但资产阶级道德并不允许它的存在：
“你们不可犯通奸罪”
你对婚姻持什么看法？
在我看来
婚姻是无比重要且必要的形式
它毫无疑问构成了
我们社会和文化结构的基础
没有婚姻，可能引发 社会秩序的混乱
我担心它会相应地
引发政治上的混乱
简单说来，如果我们 想维持安稳的秩序
关键是支持及发展我们的制度
在如今的社会 结婚的妇女
就跟卖淫的“维卡女孩”一样
妓女每周必须去警署 报到一次，接受体检
坐去那边
1884年
一个叫马克西姆的美国发明家 研制出了机关枪
美利坚合众国将珍珠港
作为太平洋军事基地
从事卖淫业的人 被排除在社会之外
那些主张排斥她们的人…
靠着后背
…正是将她们置于 该境地的罪魁祸首
那就是资产阶级的仁爱
腿张开，把脚抬高点
-姓名住址 -琳.佩德森
当我问你的名字 你要先回答姓氏
-佩德森 -名字…
佩德森
因为我的病 我还是很感激维卡女孩们的
但我使用她们 不及丈夫使用妻子多
对我来说 婚姻就是合法卖淫
你可以走了
我相信有关当局
很清楚是谁
在利用妓女： 资产阶级和警察
有一次，当祖父出差回家
发现祖母在屏风后面
跟三个死去的孩子一起
当爱德华.蒙克首次展示他 完整的油画<在黑暗中漫步>
克里斯蒂安尼亚的保守 媒体将之形容为…
“他那丑得令人心惊胆颤的”
“黑衣女子肖像”
由此开始了对他的 作品的评论攻击
这至少持续了15年
1885年5月，蒙克拜访了巴黎
这是他这辈子第一次
面对面接触 标准尺寸的古典油画
他见到了委拉斯凯兹，伦勃朗
以及马奈
三个星期后，蒙克回到了挪威
不久，他便跟随家人一起搭船
沿着克里斯蒂安尼亚海湾 来到波尔的小村庄
你好
你住在这儿附近？ 那我们是邻居
-你有空可以来拜访我 -乐意之至
今天有几位小姐会过来 或许明天吧？
在日记里，爱德华.蒙克 将这名女子
称作“海伯格太太”
这不是她的真名
-你不饿吗？ -挺饿的
这里的风景很美
很忧郁
1885年
戈登将军死于喀土穆
塞尔维亚入侵保加利亚
英国吞并贝专纳
卡尔.马克思写了 <资本论>第二卷
巴顿将军和DH劳伦斯出世
她想说的话 令他尴尬害怕
他们安静地散步 他的脸颊在发烫
后来，爱德华.蒙克 表达了一种深层的幻灭
他那身为医生的父亲
在面对他垂死的母亲 姐姐以及他自己时
只能合上双手祷告
她整日躺在病床上
用手帕捂着嘴咳咳
这一次也咳血了吗？
-我吻了你，你生气了吗？ -没有
我吻了你的脖子…
如果你生气 可以打我
我没有生气
或许你会允许我亲吻你的嘴？
我很幸运，结婚但没有孩子
没有孩子的已婚妇女很自由
但你丈夫呢？
他是个好人 他让我做自己想做的事
-他这么宽容？ -宽容得出乎意料
我可能伤害了他 但我无法控制，我只能这样
像那样坐着别动 让我看看你
你在灯光下看上去就像一幅画
我夜晚辗转反侧 无法入眠
我做噩梦
我梦游，我渴望去你身边
我在黑夜里思念你 我无法忍受日光
应该就像今夜 如此神秘
我可以在黑暗里做 最龌龊的事，任何事
在回克里斯蒂安尼亚前
爱德华.蒙克终于第一次
拜访海伯格太太的家
他看着陈旧的楼梯
回忆起所有关于她的传言
那些曾出入这里 和他丈夫争吵的情夫
他觉得自己看上去不错
那里是如此沉重，黑暗，压抑
他听说她经常在 沙发上躺一个上午
这里的灯光很柔和
你看到他耳朵里面 长出来的毛了吗？
他突然感到害羞
找不着话说
当他们靠近 他觉得她在等他
搂住她
去年春天买的 挺贵的
但他觉得… 他觉得冷
还是同样的羞怯
他想出去呼吸新鲜空气
这是我丈夫工作的地方 他做事很有条理
爸爸，我呕出的东西是黑色的
所有东西摆放得整整齐齐
这是我给他的
-我们可以出去走走吗？ -不，不行
或者傍晚？
是血，爸爸
我不想!
他轻抚他的头 别害怕，儿子
我不想!
什么？你不要吗？ 过来
你疯了吗？
别害怕
你真是个可怜的白痴
懦夫!
为什么你执意要当 一个伟大的画家？
反正你有天会死 什么也不能留下
以他的姨妈和一个叫 贝特西的小女孩当模特
爱德华.蒙克开始创作一幅
119.5cm*118.5cm的帆布油画
他姐姐苏菲之死
森林里真宁静
想象一下住在这里 不是一个人而是跟人一起
这里真神秘
他应该坐近点儿吗？
但看着海伯格太太 他想起自己的身份
佩卓在桌上说
“我看见你和海伯格太太聊天”
“难道不是海伯格太太吗？”
“是的”他粗略地答到 脸立刻红了
“她看上去很闷，”他父亲说 “她对丈夫的态度很恶劣.”
人们说太多话
多么荒唐的梦
这么多年
一个伟大的画家… 比当医生好
可是，跟国王比起来 什么都不是
而国王对于宇宙 不过是一个微生物
蒙克开始用画笔 小刀甚至餐刀
一层一层叠加颜料
我开始修改之前的 几幅帆布油画
其中有一幅我觉得
挺有意思
我想它会是
一幅好画 我对它已经很满意了
我一直想着你
我尤其喜欢用色彩 诠释自己
这是新的风格 我说过，它会是一幅好画
你有什么烦恼吗？
我确实想很多东西 也有忧虑
我在思考我的创作
美丽苍白的脸 柔软的嘴唇
半闭的眼睛 还有优美的脖子
他必须全神贯注
注视着那双眼睛 这通常很困难
苏菲和爱德华…
我很快就要离开你
我很担心家里会出事
那就是为什么我想和你谈谈
我想要你答应我
照顾劳拉，安德里斯和英格
那样我才能无所牵挂地上天堂
-你能答应我吗，苏菲？ -好的，妈妈
-你能答应我吗，爱德华？ -好的，妈妈
我强烈地感觉你在这儿
-你们有肉体关系吗？ -有几次
你觉得你自己是个完整的人吗？
我在努力 但是有些障碍
-你有满足感吗？ -现在有，之前没有
新生儿对一切一无所知
孩子将身边的成年人当作榜样
那些满脑子大道理 和偏见的成年人
尤其我出生在一个 典型的中产阶级家庭
他们总是在告诫我
你不能怎样做 应该怎样做
我想做的事往往
被认为是错的 所以产生很多矛盾
我整晚想着你 睡不着
今天有人打碎了一个盘子
是你吗？
-不，是苏菲 -苏菲，是你打烂的？
不，是爱德华
-苏菲，是你吗？ -不，是爱德华
在伊格尔的<克里斯蒂安尼亚的 波希米亚人>一书中
他描述了一个 他在街上遇见的
16岁少女
“我跪下”
“看着她的眼睛 伸出我的双手”
“她眼里闪过一丝害羞”
“然后很快变得温柔”
“她将我拉向她 用手臂环住我”
“然后把头枕在我的肩膀上”
“我把头靠向她 亲吻她黑色的头发”
蒙克在他的日记里写道：
他们紧挨着躺在一起
并没有太多言语
“可怜的你”她说
然后慢慢地…抚摸他湿润的头发
她仰躺着 露出美丽的脖子
我吻了她的脖子 然后想抱她去床上
但一触碰到她柔软的身体
我立即失去了力气
她躺在他身上
世间万物似乎再次消失了
反反复复
你不应该被人见到 跟那个有夫之妇一起
除了你的画 你就不会想别的东西吗？
我冷静了许多 夜里也能入眠了
那就好
你知道我需要你
很高兴你来了
你的嘴唇真美
蒙克在日记里提到
和海伯格太太约在 卡尔约翰大街见面
却只见到她挽着丈夫 或某个朋友经过
到底是谁先毁约 没有人知道
但蒙克提到了他的报复
在他们后一次相遇的时候 他故意装作没看见
我在卡尔约翰大街等了半小时
她终于来了
但她只是匆匆经过
甚至没有看我一眼
幸亏我已经不喜欢她了
几乎就在同一时间 奥达.拉森告诉汉斯.伊格尔
她在精神上和 克里斯蒂安.克罗格有染
当我想按照自己的意愿生活
寻找属于我的自由
中产阶级只对我的
绯闻感兴趣
只有我的朋友们 关心我在做什么…
谈论我的油画
她说起他如何 在大街上对她视而不见
她如何地贤淑
看着跟中尉去巴黎 旅游的彼得森太太
她述说的爱情令他发抖
一开始，蒙克
给油画增加了一些外围细节
比如椅子，杯子，瓶子
窗台上的花盆 还有窗帘
慢慢地，几个月后
他开始移走这些细节
越来越专注于他姐姐的脸部
蒙克和海伯格太太的 关系已经越来越恶化
他用粗犷模糊的线条 抹去她姐姐的手
肖像失去了人形
她的手大而粗糙 她将脸颊靠在这上面
他把头转向一旁
于是他们的嘴错开了
她令人厌恶
很高兴你来了
我看见你跟另一个男人出去
一个朋友而已
朋友？
我等了你半个小时 你却从我面前走了过去!
我是跟伦德上尉一起
他只是个普通朋友
不要大吼大叫
所有人都听见了
见鬼，我脑子里有成百上千个 念头，不能再这样下去!
我等了半个多小时!
-他是谁？ -一个银行家
1886年
法国政府赠予美国
自由女神像
并用勒贝尔无烟火药枪 武装自己的军队
或许如果我告诉她 那都是我的错…
或许她会喜欢我…
如果我告诉她 我愿意为她而死…
这没什么可笑的!
别太上心了
她这样的女人多的是
我觉得很难弄明白 自己应该过怎样的生活
即使我试图和男性自由交往 他们还是没有任何改变
他们觉得女人应该守规矩
应该如何如何 但我做不到
已经过了午夜
你每天晚上都出去
你说话啊
-别推我! -你喝醉了吗？
你在外面做什么？
他只是个朋友
不能再这样下去!
我觉得要找到自己
就不能按他们的 标准改变自己
跟我在一起的男人 嘴上说自己如何自由
其实也有信仰 而这阻碍了我的自由
事实上我甚至不知道 我的自由是什么
我无法再忍受 你知道!
我们不能这样讲话 别这样
你们身在在一个饱受
标准和偏见挤压的社会
画家对政策漠不关心
你必须对着实物作画
光坐着是画不出细节的
如果清早你从卧室走进起居室
看见所有东西 包括最深的阴影
都笼罩在蓝光里
那你就这样把它画下来 如你看到的一样
色彩意味着很多 色彩是画的关键
情绪也一样
她任由他一把拉过她
他轻轻握住她的腰 她倒向他
湿热的吻落在他的脖子上
他把舌头伸进她嘴里
“一种甜蜜的虚无感 注入我的肩膀”
“滑过我的四肢”
“我跪下，把她紧紧拥在胸前”
“就像疯了一样亲吻 她裸露的脖颈”
哈根.路德维伯格，女演员
以及临时预备役的一个中尉
祖芙森小姐，蒙克 称她为“洛克尔小姐”
他近来在一个狂欢节上认识的
某样我不明白的事情 一次又一次发生
就是那种一见钟情的关系
我知道激情是什么
我不知道爱是什么 但我知道激情是什么
奇怪地是它一开始 会给你一种错觉
少了这个人
一切都是没有意义的
我们不应该说起它
不知不觉地，一切改变了
这个人开始拖你后腿
他通过将画面 弄得模糊不清来掩盖
所有不重要的细节
他拼命想把海伯格太太 从脑海里抹去
试图将颤动不安的情绪发泄在
粗糙的帆布上
努力唤起观者的共鸣
蒙克一次又一次修改头部
对头发，眼睛和嘴进行细节加工
用小刀，画笔柄，铅笔头把颜料
从帆布上刮下来，再重新画过
蒙克不断刮刻 厚厚的油画颜料
努力记住，努力忘记
她看着我的眼睛 她有浅色的头发
苍白而精致的皮肤
我们上次见面很愉快，不是吗？
-我喜欢你 -你很可爱
我一直在想你
每时每刻
-我也喜欢你 -你真美
你很奇怪
但你是个好人 很体贴
你如何看待那些
有通奸行为的女人？
在我看来，女人应该是柔弱
美丽的小家伙 不管是身体上还是灵魂上
她们需要男人的保护
及捍卫
如果你觉得这可笑…
她用苍白的嘴唇 和洁白的牙齿微笑
我们适合彼此，不是吗？ 我们如此奇怪，蒙克
1885年12月，汉斯.伊格尔的书 <克里斯蒂安尼亚的波希米亚人>
在发行两小时后被查封
几个月后，伊格尔被判亵渎罪
及“颠覆道德伦理罪”
他被处以60天监禁
他的书也被下了永久禁令
阿玛.苏仁森， 自由党政府的司法部长
我从克里斯蒂安尼亚警方 那里获得该书的复印本
其中部分内容被标注了下划线
我立即发电报命令 所有警察专员
禁止该书的发行
在这一章节，书中的主角
跟一位小到可以作他女儿的
年轻小姐调情
她坐在他的膝盖上
以下内容将告诉你 这本书是关于什么
“'听着，'我一边抚摸她的脸庞 一边对她说”
“让我们来聊点有意思的东西”
“'你知道这是什么吗？' 我从口袋里掏出一个避孕他”
“'不，'她说 '那么让我告诉你…'”
第二年汉斯.伊格尔被迫逃离挪威
因为自由党政府对他追加了
150天的监禁
这一次是因为他将300本书
换上 <圣诞故事-汉斯伊格尔着>的封面
偷偷运去了瑞士
“…它不能穿过，因为…”
“我吹涨避孕套 就连空气也不能穿过”
还有更多类似内容 但我觉得没有必要继续念下去
克里斯蒂安尼亚市 莫勒加登区监狱一号牢房
牢狱之灾是否会对 你的作品产生影响？
不，没有任何影响
那些所谓的正派人 把文学当作娱乐
惺惺作态，这没有任何意义 我早就知道他们会这样做
它激怒了那些好逸恶劳 虚伪的资产阶级
女性自由意识令他们恼怒
所有在他们苦心经营的 围墙之外的东西
都令他们恐惧
或许只除了在梦里 当他们沉迷于幻想的时候
但是，因为我过着 开放而自由的生活
我想他们害怕了
我们经常听说的 所谓自由女性
都不太正常
但如果她们发现自己真正的 能力，她们也能变为正常人
我等了她半个小时
而她只是面带微笑地 和另一个男人一起…
经过
啊，该死!
终于我完成了那幅画 精疲力尽
我带出了许多第一印象
颤抖的嘴唇
透明的光线 和疲倦的双眼
但色彩部分还未完成
它苍白灰暗 就像灌了铅一样沉重
几乎在最后一刻 蒙克再次对帆布发起了进攻
深深地刮刻油画颜料
然后用急促狂野的笔触
抹掉画布右边 精心处理过的
窗户，窗帘和花盆
最后那些妨碍视线的细节
消失了
爱德华.蒙克意识到他突破了
自己的艺术概念
但他还未发现这种突破的尺度
十九世纪八十年代
西方世界的主要画家
仍停留在对外在现实的 传统呈现阶段
塞尚…
高更的早期作品 甚至这一时期的…
文森特.梵高
这些作品和蒙克油画的差别
在同时代的
少女画像中显而易见：
奥古斯特.雷诺阿…
贝尔特.莫里索…
美国画家玛丽.卡萨特
挪威画家汉斯.海耶达尔
但是爱德华.蒙克的布面油画 其布满刮痕的厚重画面
将所有外在现实
转化为第一幅关于“感觉”的 表现主义油画
这在西方美术史上是前所未有的 它遭到了…
来自克里斯蒂安尼亚公众 及其保守媒体的强烈抨击
公众不能接受那种疯狂
人们经过时
会驻足嘲笑这幅油画
有的人总喜欢充当守护者的角色
在文学上，他们决定什么是 体面的，什么是不体面的
一个同伴对蒙克说 “我觉得你的油画是垃圾”
还有人问他：“这些刻痕是什么？”
“看上去就像在下雨”
人类生活是体面的
但关于人类性生活的描写是污秽的
另一位朋友告诉蒙克 如果他继续这样下去
会精神失常
只要我还能写作
我就会继续反对现有社会及秩序 以建立一个
有文学自由的社会
谁有权利阻止一个人 描写自己的情感生活？
没有人!
鉴赏蒙克油画的最佳方式 是远距离观赏
安德里亚.奥伯特 艺术历史学家及评论家
色彩和轮廓在阴天 显得格外清晰
如果真的想对 这幅极端古怪的油画
持有好点的印象
要像这样看 从两根手指之间
关于他这一时期的生活
爱德华.蒙克在日记里提到 他跟踪了一个女人几条街
他相信那是海伯格太太
我跌跌撞撞地走着
但他被诱导用这种 没有意义的方式
抛弃自己的才华
并被怂恿走一条 没有前途可言的路
我的大腿失去了知觉 迈不开步子
来往的行人看上去奇怪而陌生
我想他们都在盯着我
我整个身体都在颤抖
大汗淋漓
我收到一封匿名信 质疑我的鉴赏水平
发信人声称他从蒙克的画里 只看到毫无意义的涂鸦
以及标新立异的企图
我只能对这个人说 他应该
换双新眼睛
那些否认他是个伟大的
天才的人，根本没有
评价的资格
我想要生命 鲜活的生命
我为何要在乎 椅子是否符合标准？
我想表达的东西 是不可衡量的
眼睛和眼皮的疲惫
嘴唇似乎在咕哝着什么
这幅画一定出自一个 精神错乱的人之手
他眼中的世界 就像是发烧时的错觉
我躺在角落的沙发上 半睡半醒
我恨他们看着我
蒙克或许和那些 过着病态生活的人
有所共鸣
但我认为这是我 看过最丑陋的油画
作为一个参加公开展览的画家
应该尊重大多数 与他迥然不同的人
的品味
<病中的孩子>遭到的抨击 以及被人称之为“未完成画稿”的嘲讽
令蒙克深受打击 陷入了迷惘和困惑
他重新审视了自己 那幅革新之作
决定退后一步
他画了第三幅自画像 这一次眼睛半启
摆出一副轻蔑的样子 俯视众人
1888年1月
这段时期，被称为“克里斯蒂安尼亚 波希米亚人”的团体
开始瓦解
个性悲剧，酗酒，梅毒
病态的关系以及社会的孤立
敲响了警钟
作家卡尔.雅森-赫耶尔 将在一个月后
死于肠胃结核
还有这张桌的其中六个年轻人
没有活过40岁
他们都是蒙克的私交
伯特兰.汉森死于肺病
约根.苏仁森死于一种慢性病
流行画家凯尔.洛歇在28岁时自杀
伊格尔则因为身体里的癌细胞
死于1910年 流离失所身无分文
在停尸房外，一个债务人等着
认领一瓶威士忌
1888年夏
爱德华.蒙克在克里斯蒂- 安尼亚海湾波尔村附近的
阿斯伽德租了一间村舍
奥达.拉森和 汉斯.伊格尔断绝了来往
奥达.拉森现在嫁给了 克里斯蒂安.克罗格
与此同时，在克罗格的默许下
奥达对亚普.尼尔森大献殷情
一个18岁的法国文学学生 也是爱德华.蒙克的朋友
英格.蒙克现在是 西格.伯德柯的挚友
21岁的劳拉.蒙克仍未嫁人
你为什么认为 我在愤怒地大吼大叫
并且说我不能再见到你？
因为你撒谎!
你的疏远令我恼怒!
是你让我不要来得太频繁
是的，但那时我不知道 自己是多么喜欢你
你现在把我忘了 你有了别人
我爱你
我不知道你是否为了惩罚我 所以才跟别人一起
各种猜测让我焦虑，愤懑
你从我这里要求的爱越来越多
你难道不明白 这已经是我的极限了吗？
当你流露自己感情的时候 就像是想
要回被偷走的东西
你是为了你的艺术而歇斯底里吗？
1888年
奥古斯特.斯特林堡 写了<朱莉小姐>
气胎和柯达炸药问世
文森特.梵高画了<向日葵>
<兰格罗瓦桥>
<播种者>
罗马的失业者示威游行 被军方镇压
威廉二世
成为德国皇帝
蒙克一边继续追求海伯格太太
一边又试图逃离她
他开始跟十九岁的
爱希.卡尔森密切来往
她自己是一名画家 并和一个克里斯蒂安尼亚律师订婚
你需要一个女人 但你还不想要
我喜欢你 但我们不能再像这样见面
你到处跟踪我 就像瘟疫
蒙克反复在日记中提及
跟踪海伯格太太 和另一个男人的约会…
嫉妒占据了你的头脑
你的嫉妒驱使我 去找其他情人
…无止尽的等待
你无法占有一个女人
这是不可能的
他们接吻了 就在刚才这一刻
她说喜欢他
躲在楼梯间后面 她对那个中尉轻声低语
那些曾对他说过的话
可能就在这个时候
爱德华.蒙克向 爱希.卡尔森求婚
你能握着我的手吗？ 我很寂寞
不，在这里不行
你知道我喜欢你，但…
…更像是朋友之间的喜欢
友谊…
友谊微不足道 人生苦短
1888年的冬天
跟朋友在斯拉根附近的 村庄豪饮之后
蒙克被一个叫帕拉.邓伯格 的艺术家
推入冰河里…
差点丧命
病情很严重 我们必须告知他的家人
站在左边的是邓伯格的妹妹 夏洛特，20岁
我不知道他们住在哪里
我感觉很年轻
我试图乐观地看待生活
我们的人生观不同
你看上去有点阴郁
似乎厌倦了生活
一种不安和孤独感
融入了爱德华.蒙克的油画
人物似乎是静止…
固定的
面部表情通常显得无助
我不想吻你
他们看着彼此 没有说说话
那一刻，他觉得人生最大的快乐
从他指尖溜走了
她眼含着泪水
蒙克再次准备 面对公众和评论家们
在性格内向的诗人 西格比恩.布斯特费尔德
和残疾画家约根.苏仁森的陪同下
1889年4月
爱德华.蒙克再次面对公众…
表达他的立场和坚持的东西
他将自己所有的作品 拿出来展览
包括110幅布面油画 和无数素描图
一幅巨大的布面油画 占据了展览厅
名为<春天> 是对<病中的孩子>的再创作
但是没有了之前那幅画随意
而富有表现力的线条
它刻画了许多细节：
凌乱的发丝
染着血迹的手帕
精心勾勒的玻璃器皿
细致的橱柜顶
甚至还有花盆
卡尔森小姐结婚后 你还见过她吗？
我猜这对你来说难以接受
当你想起她 感觉一定很奇怪
为什么<生病的小孩>之后 蒙克的风格改变如此巨大？
我只能猜测他遇到了什么事情
令他对自己和艺术失去了信心
评论攻击及其他因素
社会允许男人有情妇
但如果女人有情人 就要另当别论
或许迟点… 我们再见面
到时一切就不同了
我们不能这么随便
如果我结婚 我必须我为我丈夫而活
女人结婚通常 是生活所迫
她无法独自维持生计
她梦游的时候会想些什么？
圣母玛利亚一样的美人
生活就是这样 年复一年，像某种陷阱
已宣誓一起步入婚姻的殿堂
在上帝及亲友的见证下 我宣布你们成为…
她现在是否挂念 圆柱后那苍白的男子？
…及圣灵的名义，阿门
上帝宣布的结合
不由任何人拆散
亚普.尼尔森和奥达.克罗格 的关系进一步发展
阿斯伽德，1889年
她拼命剥夺我的理想
我的艺术!
但我无法停止对她的爱
我不能再忍受
她那些谎言!
她的爱是毒药!
她也有感觉
我不管!
见鬼，我对她说， 你躺在白色床单上
你的身体将因病痛变形腐烂
你会满身散发着恶臭死去!
我会一边跟美女喝酒 一边嘲笑她
我的愉悦将超越 她带给我的绝望
我会笑，笑，笑!
克里斯蒂安尼亚评论家 持续的敌意
伤害且激怒了蒙克
为逃离在挪威的痛苦
爱德华.蒙克去了 法国学习绘画
他遇到一个27岁的丹麦诗人 艾曼努埃尔.戈尔施泰因
他的作品充满对爱的领悟
蒙克和戈尔施泰因在 巴黎郊外的克劳德大街
租了一间公寓 就在一家咖啡厅楼上
可以俯瞰塞纳河
1889年11月
蒙克医生的死给这个家庭 带来了沉重的打击
我们刚搬来赫克特
蒙克医生对这里非常满意
在他生病前的礼拜日
当我们从教堂散步回家
其他人都无法跟上他的步伐
现在他和他父亲再也无法和好
爱德华.蒙克开始重新 评估汉斯.伊格尔
教给他的价值观和信仰
有一座城中城 死亡之城
坟墓并排挨着
有寒舍也有宫殿
那里住着沉默的人们，死人
大众的城市
残骸为新的尸骨让位
人死了还有什么关系？
“虚无，悲伤，折磨 不幸，矛盾”
“人生只能带给你这些”
“为了短暂的快乐 你付出昂贵的代价”
“我们的快乐来自折磨和悲伤”
“如果你的身体臣服于爱的愉悦”
“生活将成为所有痛苦的来源”
1889年
埃菲尔铁塔建成 箱式照相机投入生产
文森特.梵高创作了 <橄榄树风景>
以及<麦田里的丝柏树>
这一年也是 阿道夫.希特勒的生日
在法国文坛，“象征主义者”
占据了巴黎
魏尔兰，于斯曼 诗人马拉美
反自然主义运动
在法国首都掀起
油画界
老一辈画家已经为 突破创新铺好了道路
皮维.德.夏凡纳
古斯塔夫.莫罗
以及奥迪隆.雷东
他强调了潜意识在艺术创造中的
所扮演的角色
我打开台灯
突然看见自己巨大的投影
占据了整面墙壁
一直到天花板
我在壁炉上的镜子中 见到自己
鬼魂一般的脸
我跟死人一起生活
上面只有一句话“亲爱的 明早八点过来.”
我查看每一封信，每一处污迹 寻觅她手指留下的印记
她爱我吗 或者她只是在做戏？
她爱我还是爱另一个人 或者她同时爱着两个人？
“你是吸血鬼”
“从我的心房”
“吸吮泛着微光的血液”
“脸上挂着冰冷的表情”
“我的身体似燃烧的沙漠”
“疯狂似肆虐的西洛可风”
“我血流成河”
蒙克在巴黎参观了 奥古斯特.罗丹的作品
我们甚至不认识彼此 但因为
她带走了我的初吻 所以她带走了我生命的芬芳？
是否因为她的欺骗
所以突然
带走了我眼里的神采？
蒙克后来为之 奋斗一生的艺术理念
从现在起开始成型
那就是理解和表达男人的存在
女人的存在
他们的痛苦，爱及绝望
几千年来结成了无尽的枷锁
艺术不应再仅仅停留于表面 描绘人物看书，做针线活
而是活生生的人 有呼吸有感觉有痛有爱的人
他把头埋在她的长发里
她闭上眼睛听他的低语
我凭记忆里的情景作画 但使用的是偏蓝色调
我想起蒙克几年前说的话
他发现希腊人用蓝色代表死亡
<伊里亚特>里有一句话 “蓝色的死亡闭上眼睛”
“在这灰暗的北方” 蒙克说，“我们认为死亡是黑色”
“但在阳光灿烂的希腊半岛 他们用蓝色代表死亡”
“为什么不能是蓝色呢？”
我的姨妈，弟弟，妹妹
认为死亡只是沉睡
我父亲仍有感知
星期一他突然中风 几天后
他失去了语言能力 然后陷入昏迷
他似乎偶尔还能认出我们 因为他面带微笑，轻握我们的手
我什么也做不了 只能在黎明或黄昏
宣泄我的悲伤
蒙克的油画 <克劳德街的夜晚>
带着失望的 蓝色漩涡和黑色轮廓
是一个重大的突破
可以与同时期挪威文学的 突破相提并论
一种主观个人的艺术
在文学中使用第一人称 属于内省艺术
它用一种神秘的心理学方式 突破了自然主义
使用第一人称能表达出 之前无法表达的东西
这种形式
来自触及人内心的欲望
或个人面对的情绪
它演变为一种想象或幻觉
这种强烈的表达方式
难免让人战栗发抖
聆听诗人想说的话
现实主义的普遍观点和 新涌现的个人主义
产生了分歧. 为艺术而艺术
为艺术家的满足感而艺术
最终人们选择聆听内心的声音
1890年12月
为了证明自己在巴黎的收获
爱德华.蒙克将10幅油画
递交给克里斯蒂安尼亚 官方举办的国立秋季展
被他曾为<克劳德街的夜晚>的油画
再次猛烈的抨击
再一次
爱德华.蒙克 把自己放逐去欧洲
<克劳德街的夜晚>这幅画
需要考验鉴赏者的洞察力
很少有人愿意费心研究它
这幅画的背景氛围如此朦胧
仿佛转瞬即逝
画家游走于薄雾笼罩的小径
和怪异的梦中世界
评论家阿弗顿珀斯登 认为蒙克“精神异常”并声称：
“疯子和天才只有一线之隔”
蒙克是色彩的
抒情诗人
他对色彩有种与生俱来的敏感 但他眼里没有色彩
他看见的是悲伤
哭泣，沉思
和衰亡
对于挪威那些反对自然主义的
年轻诗人和作家来说
爱德华.蒙克的 作品带来一种启示
威廉姆.克拉格：
“河水缓缓地流淌 流啊流啊流啊”
“日光一寸寸褪去”
“黑夜即将来临”
“从我房间发出的微弱灯光”
“令我沉默焦虑”
“它知道他来了”
她的美貌远胜过其他女人吗？
不，我甚至不知道 她是否算得上美丽
她的嘴很大 甚至可以说难看
在我发表于<法国信报>的画评中
阿尔贝.奥里埃，评论家
我提到了这幅高更的作品
我在文章中说，新一代的艺术家 有义务从构成客观现实的
无数元素中进行选择
也有权根据自己的想象 和主观意愿
对线条，形状，色彩
进行扭曲，强调
及夸大
尼斯，1891年
一对恋人，他们的脸融和 在一起，没有五官
隐藏于房间的角落
非透视画面
残破凌乱的笔触 单薄的颜料质感
这是一个新的突破
她是个做作的骗子，妓女!
奥达.克罗格和亚普.尼尔森的 婚外情正处于一个转折点
亚普想要明确这段关系
而身为人妻的她 感受自然不同
亚普开始吸毒 并威胁要自杀
这个社会似乎总在要求女人做出牺牲
对一个女人的最高评价
就是她有自我牺牲精神
我无法再忍受
我爱她但她为何如此愤怒？
有时太痛苦了
我知道自己情绪失控
蒙克在寻找一种方式 揭露内在现实的本质
剥离没有必要的细节 和透视效果
蒙克现在将所有 绘画手段结合起来
铅笔，蜡笔，油画颜料以及木炭
不是分开使用 而是一起
他将油画颜料薄薄地 涂抹于底层
突出帆布质感
让它成为完成作品 可见的组成部分
强调其平坦的表面
他保留用铅笔和 蜡笔勾勒过的痕迹
包括那些修改
让画面呈现出一种自发感
在这幅被称作<忧郁>
<傍晚>或<黄色小船>的画里
蒙克首次尝试在自己的作品里
描绘嫉妒
不仅仅是嫉妒这一举动
而是心灵最深处的颤动
我怀疑她和
伊格尔之间旧情复燃 我该怎么办？
无论如何，我坚信人必须
按照自己
特有的可能性生活
人有义务发展
这些可能性
人有义务充实自己
掌握更多知识 开阔眼界
我认为从长期看 这将带来更大的自由
你看她多么得意
容光焕发地微笑 男人则倒在地上垂死挣扎
并非所有人都能 一辈子爱同一个人
当一段关系变坏 我们应该在它演变成
苦涩和仇恨之前 …终止它
这幅油画是爱德华.蒙克的 一个重大进步
它进一步将色彩区域平面化
没有透视效果
突出了空间和表面的压迫感
它被评论家们 不屑地称作“草图”
爱德华.蒙克现在打算 将隐藏在象征主义理论背后的
艺术意义付诸于实际
他想在万能的主观性中实现它们
传达他每次在把握某个主题
或被某种情绪控制时…
个人的体验
我和两个朋友走过一条街道
太阳西下
那感觉就像忧郁的叹息
突然天空变成血红色
我停下
精疲力竭地靠着篱笆
我看见燃烧的天空
就像鲜血，像横跨在 海湾和小镇上空的利剑
我的朋友继续往前走 我站在原地痛苦地发抖
我感到
一声刺破大自然的尖叫
德国皇帝出访伦敦 希望英国认可
德国，奥地利 意大利的三国同盟
智利发生内战 俄国瘟疫爆发
蒙克创作并展览了 他妹妹英格的肖像画
又一次突破
非透视画面 空间和表层合二为一
但这幅布面油画 连同他另外一个作品<绝望>
因单调无神的人物轮廓
及反复叠加的深色分散笔触
遭到挪威媒体的猛烈抨击 他们称之为
“可怕的未来艺术涂鸦”
因为某个至今未知的原因
爱德华.蒙克收到 柏林艺术协会的
正式邀请
在他们新建的 阿奇特肯展览厅
举办一场个人画展
这间改建自啤酒屋的 展览厅位于威廉大街
11月5日，画展开幕
期间展示了不少蒙克的新作
总共55幅布面油画
这里聚集了大批 柏林媒体工作者
<艺术.年报>的阿道夫.卢森伯格
以及保守的<国家世报>派出的代表
在威廉二世时期的柏林
“印象派”扔是一个贬义词
皇帝本人曾说理查德.瓦格纳
是一个“粗俗的小指挥家”
他坚定地反对所有
“非德国派艺术”
或“糟粕艺术”
整个展览是种嘲讽
每一幅画!
那人肯定是疯了
颜色很不自然
几天后，这场在德国
前所未闻的画展
掀起了轩然大波
我们还没有艺术革命!
想想公众的反应! 邀请一个这样的人…
赫曼.艾什卡，雕塑家
柏林艺术学院的教授 站在最显著的位置上的这位
联合协会的成员发起联名上诉
要求立即撤下
蒙克的“无政府主义污点”
保守派由德国皇帝的御用画师
安东.冯.沃纳领导
冯.沃纳是自由主义者 强烈抨击的对象
他们嘲讽他为“马靴和制服”画家
沃纳催促尽快撤走蒙克的“涂鸦”
那些垃圾不属于这里
跟这些守旧派辩论的
是一小群自由主义画家
其中包括路德维.克瑙斯，他并未
过多地捍卫蒙克表达的自由
而是抗议柏林艺术学院对
一个受邀嘉宾的不公正待遇
在众多关于巴黎无政府主义 运动及巴伐利亚提高
啤酒税的新闻中
德国媒体以“画协发生 激烈争执”为题
报道了此事
我们必须团结地 站在客观主义立场
胡说八道!反对!
如果关闭画展
我们将退出社会
11月11日，一群保守主义者
投票决定关闭画展
蒙克被勒令撤下他的“涂鸦”
<艺术.年报>称爱德华.蒙克 的表现手法
“野蛮，生硬，粗俗”
<国家时报>谴责 “这个误入歧途的人”
将自己的肉体和灵魂 出卖给了法国印象主义
爱德华.蒙克来到了德意志帝国
一个评论家甚至声称 蒙克对艺术一无所知
只有在他频临饿死的边缘
才有开画展的资格
我去圆形大厅看笑话
西奥多.沃尔夫 <柏林日报>的编辑
可是，上帝啊，我没有发笑
我看到很多古怪 甚至恶心的东西
但我也发现了微妙 几乎敏感过度的艺术创作
沐浴在月光下的黑暗房间
孤独的道路
迷一般的挪威夏夜
我仿佛听见 忧郁的人们的呼吸
他们在烦恼中挣扎
他们一声不吭
独自坐在海边
上帝啊，我没有发笑
蒙克选择忠于自己的想象
他按照自己的所见所感画下了
克里斯蒂安尼亚海湾的云
他争辩说，如果他在 不安的情绪下
看见云似鲜血
也会按照自己的感觉画下它
带着他的“无政府主义涂鸦”
爱德华.蒙克搬入 柏林夏洛登伯格区的
一家酒店
储存了20年的回忆和想象
即将爆发
只需最后一点催化剂
在新威廉姆大街和 菩提树下大街交汇的角落
有一间酒馆 提供九百多种烈酒
昵称“黑猪”酒吧
是作家们的聚会场所
其中包括现居柏林的 奥古斯特.斯特林堡
他是“黑猪”酒吧的“国王” 用历史学家的话说
“他事实上是吸引 知识分子的旅游名胜”
劳拉.马宏，记者
她和她丈夫一直在 经济上资助斯特林堡
他们非常仇视在贫困的瑞典 作威作福的社会名流
在斯特林堡的带动下
这间酒吧的瑞典人 跟德国人一样多
克里斯蒂安.克罗格也陪同 他妻子奥达来到了柏林
他亲眼看着她和 挪威剧作家
贡纳.海贝格热恋
西格本.奥布思特菲尔德 他旁边是宾特.立德福斯
一个瑞典的植物学学生
刚和一个12岁少女订婚
赫尔曼.辛力特根 画家雕刻家
这个房间是即将席卷欧洲的
文学风暴的中心
这里的人已经丢弃了自然主义
正在寻找一种 艺术方式或文学方式
展示灵魂内部的宏观世界
窥视人性最黑暗的深渊
一个历史学家曾说
这里的观念交换 “快过交换情妇”
在这里，作家们从这位 绝世天才身上获得灵感
奥古斯特.斯特林堡 把自己从瑞典放逐
他在那里被声讨为“亵渎者”
教育学家呼吁查封他的书籍
甚至有孩子父母在 大街上与他发生口角
在这个房间，他们畅所欲言：
艺术，黑魔法，通灵术 尼采哲学
比利时蚀刻师 费里西安.霍珀斯的色欲之作
譬如<赃物><妓女统治世界>
理夏德.德默尔，目前正在 创作一部关于性爱的诗集
意图将性爱提升到 宗教神秘主义的高度
但他很快遭到起诉
因为书中描述了一个修女自慰
斯坦尼斯洛.普日贝谢夫斯基
波兰语-德语作家 兼医学生
迷恋神秘事物 正在研究魔鬼崇拜
他将<约翰福音>的开头改成了：
“太之初唯有性爱…”
还有爱德华.蒙克
一夜之间成为了动摇
德国艺术界基石的风暴核心
他已经收到来自杜塞尔多夫 和科隆的展览邀请
而且柏林的知识分子欢迎他
在德国定居
在这个房间里
有两个人对爱德华.蒙克 的作品影响最大
斯坦尼斯洛.普日贝谢夫斯基 他日后发现
自己对肖邦乐曲的激情演绎
相比起他的写作 将为德国文坛带来
更深远的影响
还有离异的奥古斯特.斯特林堡
他被迫与自己深爱的孩子分开
他为“黑猪”定下了三个信条：
女人是劣等人
女人是妓女
女人是削弱男人的吸血鬼
蒙克的酒店房间里堆满了画
沙发上，壁柜上，所有椅子上
就连壁炉和洗涤槽上都是
劳拉马宏的丈夫 也是“黑猪”社团的一员
叫做奥拉汉松是瑞典诗人
由于出版了一系列短篇小说
他不得不离开他的国家
这些小说讲述了 性与爱割离的生活
奥拉汉松跟蒙克说 他对生活充满了恐惧感
他不断地看见死亡…
如影随形
我对你为解放而斗争的状态
几乎不抱希望
你为此斗争的这种平等 意味着我割下我的阳物
再安到你的身上 这样我们就平等了
现在所有女性都憎恶神
憎恶并羞辱他们
然而她们却无法成为神
达格尼朱尔,26岁 是一位挪威乡村医生的女儿
她来到柏林学习钢琴
后来被介绍去“黑猪”社团
介绍人是她家人的朋友 爱德华蒙克
另一方面,她感到一丝本能的同情
特别是对于乞丐,骗子
还有肮脏的狗
在与他相爱的普日贝谢夫斯基 的眼里,她就是这样的人
达格尼朱尔现在 是爱德华蒙克的情妇
只有结婚才是女性的唯一出路
没有男人基本上是行不通的
如果我们离开你 你就会想木桩一样倒掉
你想要女人
顺从你
有没有女人我都一样
-你肯定? -绝对肯定
那为什么你身边有个女人?
这个时候 爱德华蒙克开始
患上旷野恐惧症
对空旷地方的恐惧
他走路贴墙 害怕穿越开阔的广场
我做我喜欢做的事
1893年
在比利时发生了大规模的罢工运动
警察镇压了严重的骚乱
赫尔曼戈林出世
彼得伊利奇柴科夫斯基去世
连最小的艺术传统
或是被认可的艺术理想
都无法再布朗奇和 他的同事身上找到
在德国威廉2世时代
爱德华蒙克开始着手于 一个裸体女性的画像
看上去是从和她的伴侣性交 的角度去描绘的
在她头部环绕着圣母的光环
画像的原型 蒙克用的是达格尼朱尔
达格尼朱尔…
根据斯特林堡的描述…
高瘦,由于熬夜和酒精的作用 而显得十分憔悴
说话的时候声音沙哑
“类似圣母的肖像和笑貌 让我发疯”
斯特林堡和蒙克讨论
害怕和厌恶自己的精子
在他们共同情妇的阴道里
和其他人的精子接触
他相信这次讨论的
和其他男人在情色上的接触的话题
是十分可怕且难以接受的
一般人情愿死
我跑着.我觉得我的痛苦 在不断加剧
没人和别人说话 也没人对别人笑
“他们就像被鞭打着逃跑一样”
因此很难分辨出他们的长相
或是看清他们的本质
可他是如此的害怕
他感到他的血从胸口中喷出
1893年
军费激增壮大了德国军队
一位无政府主义者的人肉炸弹 在巴黎下议院爆炸
当他呼吸的时候 他觉得胸口撕裂
血从口中涌出
上帝！
斯特林堡向蒙克提出 了这个问题“什么是妒忌? ”
他回答道
妒忌不是害怕失去…
“而是害怕分享”
普日贝谢夫斯基则有不同感受
他认为没人可以拥有另外一个人
他甚至把自己公寓的钥匙 给了斯特林堡
因此他就可以和普日贝谢夫斯基 的法定妻子同床
斯特林堡婉拒了
普日贝谢夫斯基告诉蒙克
他相信性事生活中 最基础的内容
是人性深处的本质
无论经历创造,变更,毁灭
普日贝谢夫斯基说 中枢神经(性) 控制大脑神经(思考)
但是在两者之间却 总是存在斗争
并不可避免的地 引向死亡与毁灭
3年后,1896年
达格尼朱尔和斯坦尼斯洛 普日贝谢夫斯基在一起
去俄罗斯梯弗里斯市 见一位情人
后来她的脑袋被射穿了
而后他也自杀了
我现在感觉好多了
我可以看看窗外吗?
自发地在爱的主题里工作
痛苦,绝望和死亡
寻找最初的艺术的解答
对他的感受的表达
爱德华蒙克利用蛋彩画
既用蛋清代油来调和
使画面变得平滑色彩变现加强
他开始用一种新油画法 来描述他妹妹的死
由于与家庭分离而压抑
而作的一系列画作
上帝保佑你,我的孩子
蒙克将他自己 他的兄弟姐妹
描绘成同一年纪 就像是现在所发生的事情一样
-要喝点什么吗? -好的
有舒适的酒店房间吗?
你觉得女孩子怎么样?
也许你喜欢小胖妹?
在她遗嘱里
母亲嘱咐我们
要乖
要爱上帝
我们都向她保证
我们会坚信耶稣的
我是如此喜爱黑暗
蒙克将他心中的圣母 画成“一具尸体的微笑”
构思的时候
“生命和死亡仅此一瞬”
是整个晚上 还是只有半个小时?
那天晚上
30分
这个时期的某些时候 斯特林堡
追求一位住在柏林的澳大利亚女士
把达格尼朱尔当成是他的情妇
他写的笔记中自称为“安德森”
“安德森把她从无序生活 的焦虑中解放了出来 ”
恐怖的脸颊上沾满了炙热的血
创造者对他的作品很感自豪
画家被忽略并毫无反抗地接受
很高兴你有时间
好很多了
谢谢
“一个吻,一个吻又不是罪”
蒙克开始画一幅油画
画上是一个女人和一个 颔首的柔弱男人
他谈到这幅作品时 在现实当中
“是一位女性亲吻男性的颈部”
他为这幅画取名叫 爱与痛
当普日贝谢夫斯基则觉得 这幅作品描述了
女人从男人身上吸吮能量
他为这幅画重新起名 叫吸血鬼
蒙克采用了新名字
我需要你
这位女士叫做海伯格太太
在1891年4月4日和她丈夫离婚
1个月之后又再嫁
她的医生前夫此后很快就去世了
斯特林堡?
你认为什么是爱 什么是婚姻?
你听说过结婚之后 爱还存在的吗?
-我看不了我的孩子 -你想念的你孩子们吗?
-是的,很想 -那是爱吗?
所有女人都是他妈的妓女
1893年2月
爱德华蒙克在哥本哈根
他作品第一次在丹麦展出
是他第15次展出
蒙克利用这个机会尝试
他的画密集摆放的效果
根据它们主题发展的顺序摆放
现在他在计划
实施
作出一个循环的画作组
蒙克称之为粗糙的生命
来揭开存在的意义
和自然的秘密
是如此的平静
我可以亲你吗?
蒙克回到柏林
丹麦的评论家符合着 挪威和德国同行的评论
“有些画作真是惊人地差劲”
“画家的天赋不过如此”
你现在睡得香吗?
“这病几乎是没法治的”
上个周日爸爸，我还有 里亚布鲁巴肯一起去教堂
我记得我说 “你今天真像爱德华”
“是吗?”他很开心地回答到 让他充满了自信
看我从海尔格兰德斯摩恩买了 什么回来,爱德华
是酒?看起来不是很好
当他晚上回家时 他经常会作画
如果你早上去拜访他 你也许就只能看到调色板
然后还有一幅新作摆在 某些很夸张的位置
早春的时候斯特林堡 给达格尼朱尔写信时写道
灵感的火花跳跃过后 一切趋于平静
他开始发现她是丑陋的
当他想起她的意图时
“他的思绪才会从她迷人的身躯 上被拉回到现实中”
你知道我受了多大苦吗? 你明白我为什么会那么辛苦吗?
我无法做自己 她深入我的身体,我的血液
英格为我们所有人保证
我们对上帝是真诚的
斯特林堡先是把达格尼朱尔 介绍给学生里德弗斯
大家都知道他爱上了她
但是里德弗斯对斯特林堡说 他不能接受
他患了梅毒
跟着斯特林堡就找到了 他的第二选择
黑猪酒吧的常客 路德维希斯莱希医生
斯莱希接受了
一个男人是无法
和同一个女人生活三四年的
总是要寻找新的人来代替
要爱,为什么不能 同时爱许多人
你要做个下体思考的男人
而不是一个用脑袋思考的人
人总是要做个用脑子思考的人
不论男人女人 都从别人身上
获得力量
女人也变得越来越像男人
他们努力想变得人性些 但却只会变得更具男性之刚毅
有人会喜欢走路像男人
说话像男人, 行动像男人的女人吗?
就像爱上一个女性化的男人一样
恶心！
普日贝谢夫斯基评论这幅画作
一个意志被催毁的男人
咬着他的脖子的 是一只吸血鬼
里面弥漫着恐怖的寂静 画面里的激情很次要
男人转啊转,毫无能力
“他无法摆脱吸血鬼 也摆脱不了痛苦”
“女人则会一直做在那儿 永远地咬下去”
他的油画里 病室里的死亡
和他妹妹枯萎眼神的细节 形成了鲜明的对比
蒙克这样描绘自己
他转过脸,脸上是一片空白 脸上是
爱德华获得奖学金他很高兴
但他却因忘了将 爱德华的作品寄出而感到遗憾
我写信给爱德华 告诉他必须得买一本
在这个时期
海伯格太太站在夏日的小村舍外
她的阴影变大
爱德华精神上和肉体上的不安 已经达到了忍受的极限
他的神经一度处于崩溃临界点
他想找到艺术的出口
来表达他的感觉
他脱离了家庭并孤立了自己
他的作品也被 自己的国家所抵制
他看着他的情妇,达格尼朱尔 从一个人手里换到另外一个人手里
他的支气管病恶化 他开始酗酒
要和别的男人共享一个女人 实在是太危险了
如果一个男人上了一个刚和 其他男人发生关系的女人
之前男人的精液会进入 到后来男人的性器中
他相信他快疯掉了 快死掉了
达格尼朱尔和路德维希斯莱希 之间的关系
只维持了两个星期
斯特林堡又答应帮助斯莱希 将达格尼转手给另一个男人
现在又介绍给 斯坦尼斯洛普日贝谢夫斯基
斯特林堡这时心情很好
他准备离开柏林结婚
他宣称自己恋爱了
很高兴终于能摆脱这个 “肮脏的万人骑”
你迷失了自己的本性 你会死的，丑陋肮脏地死去
而我,我会和 高兴的女人们一起畅饮
我会开怀大笑
高兴至极
这时的柏林 黑猪酒吧成立了个党派
奥达克鲁格和斯特林堡的前任爱人 在海浪声的伴奏下
在房间中央起舞 他们的头发上插着蟹钳
西格本.奥布思特菲尔德 与爱德华蒙克短暂拜访了 克里斯蒂安尼亚
与此同时,在柏林
达格尼朱尔与斯坦尼斯洛 普日贝谢夫斯基结婚了
这太不可思议了 我再也忍受不了了
情感，我没法找到情感
我一直等她来 她来了却只留给我个微笑
我仰望着仰望着白色的天空
我看着蓝里泛灰的云 我看着血红的太阳
这就是世界 这就是我们星球的家
一滴雨水
我看着高楼
我看着远处教堂顶端数千扇窗户
这就是世界 这就是我们星球的家
蓝里泛灰的云朵聚集 遮住了太阳
我看着穿着体面的绅士 我看着微笑的女士
我看着干净的马匹 天上蓝里泛灰的云朵越聚越厚
我看着,看着
我一定是来到了陌生的星球 所有的一切是如此奇怪
在1893年末,利用彩色蜡笔 在纸板上作画
爱德华蒙克完成了《呐喊》
在1893年12月柏林 菩提树下大街的一间画廊
爱德华开始了第24次作品展出
在所展出的作品中 有5幅是粗糙生活系列的作品
被列入了画册 名字叫作
对爱情的一系列研究
我把这些画摆放在一起 看起来就像
它们相互是联系着的
你会感觉到一种音调 让你感觉它们是联系着的
如果两个人之间的关系是良好的
那么我认为这样是可行的
即使无法持续到永远
必须是建立在互相尊重的基础上
互相忍让的基础上
在澳大利亚表现派画家 奥斯卡科科什卡说
上天给了爱德华蒙克 对在社会进程
恐惧的表现
一针见血的天赋
一位观众在他的画册上写道
这次展览是 “世界上最伟大的诈骗”
“垃圾！神经病院出来的垃圾”
蒙克用铅笔
在《呐喊》 的血红太阳上写道
“只有疯子才画得出来”
1894年
一幅名为焦虑的油画
爱德华蒙克的脸
斯坦尼斯洛普日贝谢夫斯基 和达格尼朱尔的脸
就像在《呐喊》中
个人所掌握的东西已经失控
我有个朋友结婚了
两个月后她搞砸了一切
作为他的妻子
管他管得很严
这还是他妻子吗?
她是个可怕的婊子！
她就是个婊子！
她难道不失望吗?
她拿走了他所有东西 她对他却像条狗
她对他指手画脚
她要他言听计从
我们得把他解救出来
把他从她乳沟中解救出来
他的双眼苍白空洞
她是个可怕的婊子！
蒙克完成了其他三幅作品
一个女人推入死神的拥抱
普日贝谢夫斯基憔悴的脸 和骨瘦如柴的手臂
达格尼朱尔在轻快的节奏中
保持着平衡
你谈到你的朋友
你觉得他妻子是如何看待这段 不成功的关系呢?
她是骄傲的还是失落的?
她活下来了
普日贝谢夫斯基 出版了一部小说
英雄将他的妻子献给一位艺术家
让他沉浸在仇恨和嫉妒之中
他自我觉醒
英国医生证明 两个孩子呆在一起
弱的那一个会从 强的那一个身上吸取力量
哪一个在床上的表现会输?
强的那一个
男的
更强壮一些的那个?
是的
斯特林堡在8月的时候 将蒙克的作品《吻》形成为
2个生命体的融合
小一点的形状像鲤鱼
看上去在蚕食大的那个
类似寄生虫的行为
“细菌,吸血鬼 女人”
他是从谁那获得灵感的?
为什么他会那样看事情?
我不知道
如果你爱一个女人 她也爱你
那么这就是种相互的关系
从人们中间蔓延的紧张情绪
传递开
我搞不明白他在想什么
但是未来…
一定会出现性别之间的斗争
一定是男人和女人之间的斗争
我们的灵魂都是上帝拯救的
上帝与你同在,苏菲
有些苍白的爱德华,安德里亚
还有英格
还有你,我亲爱的令人难忘的 自我牺牲的丈夫
我写了封信给爱德华 我的长子
不要垂涎土地上的
要看就看天上的
守望和祈祷
“你的母亲”
蒙克又患上另一种忧郁症
空白与沿着阿斯伽德 蜿蜒的海岸线
2块岩石像蛇黑色的眼睛
盯着他
我无法继续
在这段时期蒙克的作品 有个显著的特点
在其画作中缺少人物之间的接触
人还是被孤立隔绝的
即使是精神上的接触
感官缺失
面部空白
手如棍棒挂钩
人类接触外界的特点 被删去
对于爱德华蒙克自己来说
与人接触 变成了一种恐惧
害怕自我意识
会被其他个体所瓦解
色彩,画法和线条 表达得如此鲜明
他们很棒 没有一个画家可以和他做比较
实话告诉你, 我一点都不喜欢这些画
我不是专家 但是我看不懂这些画
我一点都不喜欢他的作品
这些颜色很不自然： 比如说蓝色的树…
我不喜欢
他的描绘只是中暗示
蒙克给我留下了 很深刻的印象
他在画作中反映了 很多人性的东西
也展现了残酷的现实
生活就是这样
我是蒙克的同胞 我听说他
是个糟糕可怕的人 但我喜欢
他对人有自己的看法
他和我谈过
我不是太了解当时的情况 我感觉他说的是实话
这就是我为什么相信的原因
在酒店房间，公园 火车站的长椅上工作
在酒吧餐馆
用他随身带的一小块铜
爱德华蒙克开始创作 他的第一个雕刻作品
主题是他去年画油画的一个主题
死亡与少女
一个裸体女人 从头到脚地伸展着
投向死神的怀抱
到了19世纪末
他又有了一样新的兴趣
在德国,蒙克
在这和一位柏林大学 形象艺术学的教授一起
学习最新的铜刻趋势
出版过很多铜版画
的马克斯克林格尔
他为他八幅循环的作品取名叫做
一段爱情
克林格尔作品出众的技术
对细节孜孜不倦的追求 大量运用黑白色彩
世上的构思在表面上迎合了
好色的绝望的蒙克所立之主题
强调了他需要将类似的循环
带入更深层次 更具表现力的阶段
我晚上在街上遇到
一个年轻女士
她的眼睛吸引了我
那对眼睛又大又亮
我看着她 她转过身和我一起同行
“你想上来吗?”我说
在我的房间里 她看上去穿得有些破旧
她的表情有些苦恼 但是她的眼睛
很美丽
“你为什么和我一起上来?”我问
“这就是我在街上走的原因”
蒙克在他日记里写道 “病态病态地寂寞”
他想将他疲累的脑袋
枕在柔软的女性乳房上
嗅她的香味 听她的心跳
用他的脸颊去感受柔软乳房的曲线
当他们两人四目相对时
他会闭上眼睛 感觉她深情的眼神
和她淫荡的微笑
接着她顺着他的头发向下抚摸
向下…
在蒙克的日记里 出现了这些词
我致意
女友微微一笑
那个苍白脸色的人也笑了一下
请允许我自我介绍,我是画家
我想让你做我的模特
我买了半瓶波尔图葡萄酒 和他们一起去了工作室
“你明天会来吗?”
会的
她躲进了花丛中
她姐姐和父亲都没有注意到
要不然他们会笑的
他一天到晚都想着她
她看上去累了
但她人很好
真的吗?
他们停了下来
布兰特看着树林中阴森的大房子
女仆已经上床睡觉了
他好像是想说些什么
但却无法找到合适的词汇
我想走,她慢慢地说
他伸出手 坚定着拉住她的手
“再见了’,他说完就走了”
她是只天鹅
我住在水边 周围都是粘土和可怕的动物
还记得以前 以前我曾经住过那里
我逼着自己靠近天鹅
不过碰不到它
我的脸苍白
我听到一声呐喊 是我自己的叫喊
“天鹅离得很远”
在1893年和1894年期间 有时他是孤独的
有时斯特林堡的传记作者 阿道夫保罗会帮下他
爱德华蒙克列清单,贴标签 检查装箱,寄送
大约50到60幅油画
去参加了几乎12个大型的展览
德累斯顿,布雷斯劳,汉堡 柏林,法兰克福
他坐火车旅行了数百英里
悲伤…日落…
无数的酒店房间
经常会花三到四幅油画
总是被人攻击
1894年7月1日,在31岁时
他已经作画14年 创作了80幅油画
举办了30次画展
爱德华.蒙克在距 家乡500英里的地方
首次作为一个艺术家得到认可
柏林的媒体刊登了四篇文章
分别来自著名艺术评论家 朱利斯迈耶-格拉斐
斯坦尼斯洛.普日贝谢夫斯基
及另外两个德国评论家
外界首次肯定了 蒙克的艺术
及其时代意义
不断追寻图形艺术的其它形式
蒙克开始钻研蚀刻版画 和凹铜版腐蚀制版法
用强酸腐蚀出轮廓
并用熟树脂粉打底增添质感
他的主题，一名男子安慰 一个哭泣的女人 一个哭泣的女人
我愿付出一切 只要我还能
再次拥抱他 告诉他我有多么爱他
害羞一直是我们的阻碍
这个时候，斯特林堡在巴黎
他已经和妻子分居 生活极度贫困
整日沉迷于化学实验 试图从铜里提炼出金子
他将要开始创作短篇故事<地狱>
关于心理崩溃的自传体式文章
他于星期一傍晚中风 三年后去世
由迈耶-格拉斐
普日贝谢夫斯基及 另外两个评论家共同创作的书
成为理解爱德华.蒙克
作品的里程碑
歌德的一句诗
最恰如其分地
诠释了它的意义：
“现在”
“艺术史掀开了新的篇章”
“你可以自豪地说 你是见证者”
1894年
法国总统加诺被暗杀
阿尔弗雷德.德莱弗斯被捕
在西西里，饥荒，戒严令
对意大利社会主义政党的镇压
日本对中国宣战
“突然间天昏地暗”
“天空多么辽阔深邃”
“聆听死亡的静止”
“很近很近，很远很远”
“好黑 今晚陪我一起吧”
“我的灵魂恐惧而忧虑”
“黑暗带着”
“如此陌生的阴影”
“而这陌生似凝固一般”
“我的朋友们离开了 我独坐在深夜”
“山顶上发亮的是什么？”
“海面上泛着微光的是什么？ 黑暗里闪烁的是什么？”
“风中燃烧的又是什么？”
“红色的天空没有云朵”
“没有死亡日的折射光”
“火在烧血在淌”
“火焰剑和红河”
“它是审判日的痛苦 和死亡的折磨”
“夜的大厅里 有一张点燃的手稿”
“上面记载着人生变幻莫测的苦恼”
“我在深夜独坐”
“一声痛苦的呐喊”
“划过这个凄凉的世界”
1894年10月
蒙克的作品首次出现在 斯特林堡的故乡，瑞典
除了一个例外 评论家们冷酷无情
甚至将他的画
和精神病患者的色情画联系在一起
爱德华.蒙克回到柏林
瑞典学术会官方抨击蒙克的作品
称他们得出“一致定论”
“爱德华.蒙克应该 被驱逐出欧洲”
有人哭得满脸通红 有人面色苍白
外面响起了圣诞钟声
另一个房间放着一棵圣诞树
如此欢乐如此忧伤
上帝，救救我
我死了会进天堂吗？
我相信会的 只要你有信仰
这几年爱德华.蒙克的 主要压力在于
寻找一个“结”将<粗糙的生活>
迥异的主题捆绑起来
以便更好地诠释它们
现在，一个主题慢慢浮现
蒙克对女人的三种感受：
“诱惑者”“贪婪者”
他对她们既憎恶 又深深渴望
“贞洁者” “无辜者”
他尊重她们
“生命赐予者”“母亲” “牺牲者”
他对她们报以怜悯
蒙克内心的折磨
及他作品的复杂性
在于他认为这三种形象
都是同一个女人
1895年，4月19日
蒙克的弟弟皮特.安德里亚 娶了一个校长的女儿
22岁的约翰妮.金科
据说她的智商 只相当于一个十二岁女孩
蒙克写道：“他本不应该跟她结婚.”
“我们从父亲那里 继承了愚昧的勇气”
“所以我们有一个患肺病的母亲…”
1895年
H.G.韦尔斯写了<时间机器>
西格蒙德.弗洛伊德 创立精神分析学
意大利军队入侵埃塞俄比亚
爱德华.蒙克创作了 一幅新的平版画
<骷髅手的自画像>
“我简短地向她致谢 然后陪她去门口”
-“要进来吗？” -“不，谢谢，太晚了”
“我想，她看上去有点失望”
“我快步走回家 对自己相当满意”
“我觉得自己实施了一个小报复”
“一个穿黑衣的女子”
“他在街上疾走 试图跟上她”
“他开始发疯一样奔跑 把行人推开”
“他停下，气喘吁吁 他感到羞耻，那么狼狈地跑”
“傻瓜，那毕竟不是她”
“有时血沿着床单流下”
“他父亲跪在床前祈祷”
“他向上伸出手 声音因哭泣而颤抖”
“上帝，我祈求你 帮帮 我们”
“不要让他在今日死去 他还没准备好”
“我求你发发慈悲 让他活下去”
“他会永远侍奉你 他向我保证过”
你能留下来? 这里很美
-不，不能 -为什么?
不
你真奇怪 跟别人不一样
他几乎整夜未眠 嘴唇似被灼伤
他用手按住自己的嘴 他回到了树林
他再次感到
她如何半途而废
一切如何消失
以及那轻吻他嘴唇的温柔
你是否经常坐在家里
听着楼梯传来的脚步声 等你妻子回家?
她说她是和一个女性朋友会面…
一个很少见面的朋友
1895年10月
克里斯蒂安尼亚的 布隆克维斯特画廊
蒙克展览了40幅作品 其中包括<粗糙的生活>
这次画展遭到激烈地抨击
<晨报>撰文称 “让这些乱七八糟，丑陋”
“可怕，低级，恶心 扭曲，混乱，拙劣”
“耸人听闻的东西 到此为止吧”
然后<挪威邮报>
攻击<粗糙的生活>是
“一系列性幻想” 和“病态的错觉”
一群示威人士封锁了大楼 最后不得不出动警察
这算是
我看过最糟糕的画 我无法理解其中任何一幅
色彩太难看了
另外，内容非常低俗
让人恨不得找个地洞钻进去
为何一个看似正常的年轻人 会创作出这样的东西？
这些画不适合带家人一起观赏
我不想质疑审查机构 但有必要展览这样的东西吗?
可能会被孩子们看到
爱德华.蒙克回到柏林
外国人可能会 怀疑我们的道德观念
太丑陋了
他画的东西
是人们所忌讳的 至少我丈夫和我羞于启齿
我认为必须终止这个画展
十一月底 结婚六个月的
皮特.安德里亚.蒙克 写信给他的家人说
“我无法再忍受生活…”
三个星期后他死了
许多与蒙克同时代的艺术家 开始团结起来支持他
他们意识到他的艺术是在尝试
对人类心理进行一种新的 革命性的理解
蒙克从他所见到的每一样 事物上寻找特性和神秘感
他眼里的世界是波浪形的 树木，海岸线
女人的头发，颤抖的身体
跟其他挪威画家不同
蒙克旨在引发我们 灵魂最深处的震动
他在布面油画<烦躁>上 刻画了一张张
凝望中的孤独脸庞
现在蒙克将征服最后一样 未涉猎的图形艺术：
木雕
他已经见识过 保罗.高更如何精妙地利用
木头的纹理和质地
那些在塔希提岛上 雕刻的简洁
而生动的轮廓
日本人对
染色木屑的使用
法国人保罗.瓦伦登的
黑白对比色木版画
带来的视觉冲击
在这一领域，蒙克或许 超越了自己所有的作品
他发明了一个方法 将图稿切割成部分
对木料分别进行雕刻
染上不同颜色
然后再重新拼凑在一起
就像拼图游戏
他充分利用木头的纹理
并再次借鉴<粗糙的生活>的主题
将它们恢复为 最本质最朴素的艺术载体
这是他为之了奋斗十年的理念
为寻找更多有效的方式表达
他的生死哲学
为了不断反抗在他看来
对自己人性的压抑
爱德华.蒙克越来越
侧重于图形艺术 特别是各种类型的版画
一年之内，他的图形艺术 作品数量翻了两倍
从铜版画到蚀刻画 到木版画
再到黑白及彩色石雕画
皮特.安德里亚.蒙克的护士 在一封信里写了
如下的话：
“星期五下午，他让我 帮他念一会儿圣经”
“他想听基督在峰会上的演说”
“每次窒息发作 我必须给他注射一针药剂”
“最后一次我给他注射了三针”
“星期六晚，我们给他 换上了婚礼时的西服”
你在文章里说蒙克的作品
“表达混乱，可怕”
“令人作呕地扭曲”
是的
这些措辞似乎相当严肃
是的，我们认为蒙克的作品
缺乏深刻内涵 我曾对此发表个人见解：
“显然这些恶心的 作品惹怒了大众”
“很遗憾这样的展览 竟然吸引了人们的眼球”
“一个空荡荡的展馆是对这种 离经叛道的行为最好的回应”
我跟阿弗顿珀斯登意见一致 这不是艺术，是糟粕
接下来的14年 爱德华.蒙克过着愈发
痛苦且与世隔绝的生活
抽烟喝酒加剧了他的病情
嫉妒和折磨的主题 令他精疲力竭
还有对死亡的恐惧
对下地狱的担忧
保守媒体继续攻击他的作品
除了在阿斯伽德 他与海伯格太太相遇的地方
逗留过一段时间
他花了差不多14年
辗转奔波 从一个国家到另一个国家
他将创作一个重要的主题 <生命的舞蹈>
在画中一对恋人彼此不见
看看这些街道
人类的建筑彼此重叠
巴士上载着数不清的人类灵魂
他们冷漠的看着路上快乐的人们
尽管他的大部分作品 是关于交流的障碍
蒙克很快又陷入了 两段失败的交往
其中一个直接导致了 心理和肉体的伤害
在一次情绪失控后 他终于在1908年
进了哥本哈根的一间心理诊所
与此同时，蒙克接到通知
他被挪威皇室授予
圣欧勒夫骑士勋章
你之前有留意我吗？
是的，我经常偷看你
我觉得你长得像基督
坐这里来
我们想感谢奥斯陆和 阿斯伽德本地的居民
客串该片
摄像导演
灯光监制 声效监制
制片设计师 道具监制
服装设计 化妆
制片经理
感谢各位的大力支持
特别鸣谢
我们要感谢奥斯陆 蒙克博物馆的全体员工
没有你们的帮助 我们无法完成该片
导演及剪辑皮特.沃特金斯
剧组人员提出了许多宝贵意见
爱德华蒙克的姨妈 凯伦.比约施塔德
终身未嫁
他的妹妹英格终身未嫁
劳拉.蒙克更加孤僻
在一间诊所待了很短一段时间
奥达.拉森和贡纳.海贝格分手
成了一个挪威医生的情妇
她与克里斯蒂安.克罗格 仍保持婚姻关系
已婚的爱希.卡尔森
于40岁去世
达格尼朱尔，在斯坦尼斯洛- 普日贝谢夫斯基的陪同下
去第比利斯和一个 俄国情人见面
被该人开枪打穿了喉咙
被称作“海伯格太太”的女人 于1911年第二次离异
她和爱德华.蒙克再未谋面
“我觉得我们被无形的线 牵扯在一起”
“从她发丝里 伸出的无形的线”
“似乎仍缠绕着我”
“当她终于彻底消失在海的另一头”
“我心上的旧伤口还是那么痛”
“因为我们之间的线 永远无法割断”